咋看租居在8平米里看世界的文学家、数学家、哲学家、红学家唐国明
哈哈，在著名作家唐国明租住的院子里，13年，曾经不断住过不下几百位女孩子，咋没一个女孩子嫁给他
【正文在本文第一张图片下】
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唐国明， 于2011年开始发表、2016年出版了从程高本《红楼梦》后40回里、找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔的成名作：《红楼梦八十回后曹文考古复原》（第81至100回）。做出了校对、纠正了前八十回文本中1000多个错误，根据脂批本补全了第21回，以考古复原方式，删除了第67回不是曹雪芹的文笔，正文中带文句汇校标注、一点精选脂批、词句注释、难字注音本的《再现曹雪芹百回红楼梦》这部大书。此外，为传播自己的理念，唐国明于2019年和2022年陆续出版了《零乡》大部分草稿《鹅毛诗》和《坚守在长城要塞上的士兵》。2018年作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。自2013年成名后，多次因学术主张、作品出版、文学话题登上热搜，最热时，一次光微博热搜阅读量就是1.2亿。
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【半途主义就如前所未有的给世界带来“鹅毛风范、长风情怀”精神的唐国明，最初以《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》出版了成熟部分的《零乡》一书中表达的那样：不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。】
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具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的学者、诗者、智者。
找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔。前所未有地发现论证了，在项数为m的等差数前后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数互相为连续数的两组数的和差b= dn（m+n）=d（mn+ n²）；则当两组数中间的等差数项数m为0时，则两组项数n相同、数差一律是d的整数，自然相互是连续数，其和差b=dn²。开创鹅毛诗、半途主义、诗意流；集文学家、哲学家、红学家、数学家于一身的著名作家唐国明作品
————————————————————————————————如果全世界像我唐国明一样——节选自著名作家唐国明诗意流长篇《零乡》————————————————————————————————∮4、为梦想活着的孩子
在听完他回答完我所有提出的问题后，我明白：从2001年夏季开始，他在岳麓山租下了一间小房子，8平米。房里摆放着两张上下铺的架子床，一张小小的书桌靠着墙。就是这片狭小的世界，构成了他最顽强的文学想象。他这一住就是多年。
唐国明在完成再现找到的《红楼梦》八十回后曹雪芹文笔后，作品以各种形式被发表，他那辉煌而又凄凉的多年山下生活，迅速成为各大媒体的书写材料。多年的清汤寡水，多年的骨瘦如柴。他的身上，似乎没有了任何多余的东西，除了那点仅剩的文学想象、山和一席幽梦，全成了他的精神给养。他开始在自己想象的世界里加冕称王。
我不想再追问他的爱情，据说他还没有过真正意义上的恋爱。对于这个我是相信的，因为经济条件阻止了他对女子进一步的幻想。虽然在他住的院子里曾经不断住过不下几百位女孩子，据他说他只与她们徘徊在友谊与爱情的中间线上。观察他十几年的房东，也由不理解到理解他为梦想的执着与吃苦的精神，也只有书与他相伴的岳麓山下的大学校园让他沉浸在他的梦里，让他懒得抬头看一下现实，因为他与我说他有时害怕世俗的力量击碎他那个纯洁的梦，击碎他那颗好容易保护起来不受尘世污染的心。但现实是任何人无法阻挡的，我认为那也是他的一个梦而已。我庆幸的是能在滚滚红尘中还遇上这样一个单纯执着于自己梦想的人，担忧的是一旦现实击碎他梦想的那一天，他会怎样？但回头一想，这些担心又是多余的，他跟我说过，人一从母亲肚子里来到这个世界，就已经开始生活在现实里。他是在梦想与现实中穿越的人，否则他也没能力使自己的梦能做到今天，并且越做越好，而且做出了成绩。
在我完成此稿后，无意读到了他的《如果全世界像我唐国明一样》，又使我一震，因此便附在此文后，以便读者更能了解这么一个人。
∮5、如果全世界像我唐国明一样
一、
大风吹起又吹起，谁敢占领一个鹅毛诗王的领地/在智慧飞扬的鹅毛翅膀上，在升起过红太阳的地方，我的声名已像大风一样，传遍了王的领地
故国如一本书已打开在那里；有时如一条河流；有时如一个荷塘，常有一个出污泥而不染的梦想/其实，故国就如一本书，读不读它，都在那里；翻不翻它，都敞开在那里
花朵挂在高高山坡的墙上，我不能摘取我只能仰望/爱我的姑娘张开裙子，一个又一个去了远方，听说她们在远方窗下，把自己打扮得如花朵一样
野花开在山坡上；野花被大风吹到没有野花的远方/一朵又一朵花被插在花瓶的水上，花朵一朵又一朵这样没根地飘着寻找扎根的土壤/在没有土壤的地方，一朵又一朵鲜花就这样，被一朵又一朵插在花瓶的水上；被一支又一支手举过之后，又被扔在地上
二、
在时间的纸页上，一把火燃烧了，一个又一个历史的黄昏村落/一壶无边无际的诗酒，一千年一万年醉着，就似乎没有醒过/一条大河在无穷无尽中，向没有边际的远处长着
鞋踩过大地，鞋又将我带去哪里！路在脚下，鞋会让我踩上去/鞋子每天在出发的路上；路旁的花朵如一双双被生产出来的鞋子，在等待着适合的脚，穿向远方/远处寺庙的钟声使如鞋子一样的乌鸦，飞上了天空，让一双一双黑鞋子行走在路上/夜黑如无数双鞋子的堆积，踏向早晨，踏出太阳/麦苗上结满了无数双小鞋子，它们沿着无数的路径踩进人们饥饿的胃肠/小鸟如吊在空中的鞋子，自由地飞来飞去，太阳这个做鞋的老人，每天把无数双发光的鞋子，丢向大地
如阳光照耀上山岗，一棵他乡的树，生长在墙上，我每次看到它从墙上向下延伸的根须，我如看到江河流淌/为什么这棵树生长在墙上，选择在墙上生长，是不是地上没有它生长的地方/好像我一样，因为一个别人以为不可能实现的梦想，来到远方这垛墙上，像这棵生长在墙上的树一样，借助一垛墙把根，扎向水泥地下的土壤，再向苍天成长/它或许有一天成为栋梁，或许有一天被人连根弄死在这一垛墙上/每一次看到这棵长在墙上的树，我如面对升起在山坡上的太阳/能在墙上生长的树，到哪儿都能习惯世态炎凉
永远是一种衰老的残暴；家就像涂在世界这张纸上的一堆符号，我只不过是大地上一个恐怖的虚构/天空的言说像星星在黑透的穹窿中闪出，大地让我饱尝了没有出生到天空的悲痛/脚下的路在远方被无穷无尽的流放，我在路上留下了自己的符号与面貌/我土红色的脸宽广得如世界一样，从身边流过的黄河如一本书，无数的思想与力量，在其中飞腾出一种无可疗治的哀伤
我的眼睛是我一生照亮大地的两个太阳，一个小女孩在春天将她的清风明月装进了我的身体，月亮是我黑夜房子上的圆窗/死亡在诗的翅膀上，停住了我飞天入地的想象，我已被世界借向一座宇宙的图书馆，被世界当作太阳投入了天空，留给了世界这洁白的纸张/山峰起起伏伏，传递着天空的河流；很旧的灯光下是黑夜尽头的睡床；我纸上帝国闪闪的理想，已被时代铁的手腕合上/太阳的泪水，一滴滴滴向黄昏，悲剧是人类历史上的滴滴血腥/路飞跑在一双又一双脚下受伤；路是向四面八方思想的网/命运在指定的路上，一声不响；我迈着大步走进空想/隆隆的风声响彻了天空，村子如一座城市那般辉煌
现世的生活把我们捆绑在一个痛苦与无聊的轮子上，轮子在永无休止地转动着我们的生与死亡/如汤汤水水的河流，如馒头一样起伏的山峰，已将大地这张圆桌堆满；沉思的懒汉们为世界贡献出了，无所不为的思想光芒/在知识树上我们已摘不到智慧的果实；世界已枯燥无味，快乐已被完整地保持在天国的图书馆
为了奔向属于自己的下场，我如河流一样/我湍急，我刺骨，我叫喊，我一声长吁，我一声短叹，我一声欸乃；我用飘逝的鞭子重重地抽打在自己的身上/我滚动荡漾着无穷无尽的忧伤，晨钟暮鼓地流出经久不衰的声响/我如冲天的火光，把我流过的山河照亮；我是一支闪烁着灵感的笔，我是大地一支生命的火炬，我是用全身心弹奏着自己、跳荡在大地上治疗坛坛罐罐的阳光/我成长在荒野之上，我沿着生命的台阶，长向远方/我浮上浮下，如千古遗篇中流出的泪光；我如一根大地的血管，不断向远方输送着我的梦想/我如荣枯的花朵，永不腐烂地流传着香
三、
一切对于我来说，像深夜烧毁的诗稿，更如黄昏过去黑夜来临闪出灯光的窗/很多故事不堪回首，庆幸能租下一个自己自由自在做梦的房子；似乎岳麓书院传递了千年的光，又落在了我的肩上/流浪的鞋子不知道会把我带往何方，给我们希望的总是这些夜晚的窗/每个人都有一个黑夜的故事，每个人都爱自己的黑夜；只有鞋子每天带着我出去，每天带着我回来/我在白天也像呆在黑夜，在我的意识里只有黑夜，没有白天/许多的故事都发生在黑夜，我忧闷的时候就默默与灯在一起；黑夜就这样让我只有梦想没有目的/黑夜都是从一盏灯开始的；在黑夜执灯的人，他的路在哪里/黑夜总是无穷无尽，一棵幸存在黑夜做梦的树，只有结出黑夜的果实/人在黑夜永远离不开床，我的写作基本完成在床上/在黑夜里的自己，不知何时才会回到故乡/一个作家的生活也许会被黑夜这样装下，一个无乡的人总是被摇晃在零乡/我夜晚的伙伴永远是钢笔与墨水，黑夜抱着我如同抱着黑夜饥饿的女儿/陪伴文人一生的只有黑夜、笔墨、书与纸；我总是带着这些，在一只叫夜船的床上流浪/黑夜的血泪储存在墨水瓶里，让钢笔书写完成黑夜的历史/黑夜的大树给黑夜的王子结出的，总是一些寓意远行的梨子/黑夜是我的房子，黑夜是我的王宫；黑夜永远这样无穷无尽，在黑夜中久了，就会成为在黑夜行走的光
四、
尤其为利禄等死，不如为千古留名而生/如果可以，我想用一元钱，将整个世界卖给自己，让我做梦下去/现实只租给我八平方米，我在八平米的泥土上开始了世界统治/八平方米对于我来说很大又很小，我就在这个八平方米的房子里，读书写作为梦想奋斗/在这八平方米里，一年又一年过去了，无数书在我手指间翻过，无数片枫叶从我的窗外飘了又落，一阵又一阵寒风与春风一阵又一阵吹过；从房租每月200元到500元每月，我从没有从这八平方米的房里移动过半步，每天重复着研读、写作、投稿、顿悟/未来我已富甲天下、万古富有、贵到无穷，暂时却没有爱情刚能温饱/我不知道为什么，苍天安排我在八平方米内去为天下人思考/八平方米对于我来说已经足够；可对于这八平方米来说，我不是主人，我只是过客；我不是定居，我只是漂泊/我不知在这八平方米的船上，我还能漂泊多久；我只知道在这八平方米中，有一个，我无穷无尽的文化宇宙与智慧王国/山不在高，有仙则名，这个八平方米的母亲已在岳麓山下，生下了名扬天下的唐国明；我唐国明只须八平方米，却能将天下统领/我的皇宫只有八平方米，我就是这八平方米内的皇帝；我没有统治当下，我只有统治自己；我的统治一旦开始，就会永远没有尽期/天空已经把我流放到大地八平方米里，让我写诗读书与天下联系，思考半途哲学问题/大地每天赐给我一顿饭食，让我这样一生去完成流传千古的事迹/我每天从八平方米里升起太阳，我升起的太阳已经把世界照亮/八平方米没有将我的梦想毁灭，一餐饭一天没有将我的生活改变
五、
我是不是不应该把“识你之理与力，看他之理与力，合诸家之理与力，知行之，得我之理与力”这句话当做一个哲学观点而提出/我是不是不应该到处宣称：因数学的启发，我开创出了“半途主义”；我是不是不应该宣称“半途主义”就是：当你抵达1时，你就处在2的半途中，当你抵达2时，你仍处在4的半途中；面对前途的无穷无尽，你永远会处在另一个未知的半途之上，你永远就这样被置于一个未知的“零乡”之中/我是不是不应该跟人说：1是2的半途，2是1的下一刻；此刻是我们最大的财富/我是不是不应该受穷，也不应该住在这个8平方米里，如一头在岳麓山下不断耕耘的大黄牛/我是不是不应该将找到的《红楼梦》八十回后曹雪芹文笔，以考古的方式再现出来，拿去问世出版发表/我是不是不应该声称从3x+1猜想中发现了万有的规律；不应该十年如一日地两耳不闻窗外事，在岳麓山下将冷板凳一坐到底；不应该从向阳坡上8平方米搬到向阳坡下向阳村地下室，做出那些攻不破、摔不烂，打不垮、灭不掉，冷了不能穿、饿了不能吃的东西/我是不是不应该不计功利地去做一个雷打不了、火烧不到、风雨无畏、一餐饭不死的自己；不计较得失地追求做一个千古留名的人，追求写出流芳百世的作品/我是不是不应该娶不起老婆、买不起房子、看不起病、上不起学、吃不起肉；不应该为了天下《红楼梦》读者少去人生一恨而付出；到头来落得个名气才气与生活不匹配的悲剧，而让全世界一说起我就唉声叹气/我是不是不应该以地下室先生的身份宣称：我是一个不失长风情怀，已具鹅毛风范的文人/我是不是不应该：雷劈不到，火烧不移，风雨不垮，似朗月清风；日食随时，起住随所，执笔随心，如闲云流水/我是不是不应该：对汹涌潮流，视而不见听而不闻，流血不失长风情怀；居安宁山脚，贫则无忧，富则无过，火烧无损鹅毛风范/我是不是不应该：实事求是，思危奋发；与时俱进，安和天下/我是不是不应该：读万卷书，究天人之际，通古今之变；行万里路，穷天地之理，成一家之言/我是不是不应该：似神仙下凡，火烧不死，寻残觅缺，考古《石头记》；如曹公在世，雷劈不倒，食风餐月，复原《红楼梦》/我是不是不应该：不忍心诗歌被口语化、垃圾化、下半身化，十年埋头为保卫诗歌、圣洁诗歌、复活诗歌原生纯洁性、音乐性、民间性，创作出鹅毛诗；宣称：以汹涌之势，圣洁诗歌神坛的脏泥污水，以大风吹送鹅毛扬空之力，让诗歌重回不胜寒的高处/我是不是不应该：无事上山取林泉，白水当酒对明月；我是不是不应该：不为风雨不为云，只为一梦在耕耘；板凳一坐十年冷，煮血蒸泪烧诗文；泪看一片枯荷尽，归居麓山灯月明/我是不是不应该这样，还是不应该那样，我这样那样，我不这样不那样，那要怎样
六、
如果全世界像我唐国明一样，做出了千古留名的文化成就，还没有改变不吃午饭的生活，世界还有没有希望/如果全世界像我唐国明一样，以农人的身份实现了一个人人可以用千万个理由，认为不可能实现的梦想，世界还有没有希望/如果全世界像我唐国明一样，租居8平米内，找到八十回后曹雪芹文笔，写出开创半途主义的鹅毛诗，得出半途哲论，写出诗意流小说，世界还有没有希望/如果全世界像我唐国明一样，不想着挣钱，只想着千古流传，以不计功利得失的鹅毛风范，以千古流传的长风情怀，坚持做一件事，世界还有没有希望/如果全世界像我唐国明一样，雷打不动、火烧不移、风雨不倒地吃得起苦；以鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心，面对着世俗，世界还有没有希望
七、
我不能放弃，即使我在梦里活着，在现实里死亡了，我也不能结束我的追求/为了让梦想成为现实，我在那缺粮少食的岁月，吃尽了野外能充饥的一切食物；为了自己的梦想成为现实，我走过很长的路/此刻，我每天能吃上几元钱的饭菜，在8平方米的房子里，能睡、能梦想、能看书/所有的人劝我不要把梦想当事业，而我一直当做事业在做/我从出生一开始就梦想远方、梦想天涯、梦想天下/我在梦想这条路上走得，有点远、有点长、有点久、有点寂寞/梦想不会害了我，只有梦想的我，才会快乐/因为我是远方的一棵树，我就是那种传说中能独木成林的树，我在长向天空长向云朵，长向无穷无尽的时间尽头/相信我这条树一样的路，相信我这棵树在沙漠中能长出河流，相信我能把已经残破在我荒山野岭的那段“长城”完整修复
八、
墨迹是我，我是墨迹。是墨迹的我，即使已经遥远，已经苍凉，已经苍凉成夜晚冲天的豪气与月光，但我仍像一只天鹅，在天空一样张开的纸上汹涌、飞流/行天下，书千秋，落江湖，泻过表里山河；汹涌飞流出凄厉山鸣谷应的呼啸/这就是我；就是我这一只天鹅，在每一个书墨发黄的天空飞着/冲沧海墨池，再落纸上宇宙，写出风写出雨，写尽桑田残枯；带着风、露着骨，如江河滔滔，将声音传播给每一个喧嚣市井、炊烟村落/我踩下的脚印，我飞过天际的路，被刻崖石，被拓、被印刷着，被铺天盖地贴向未来时空虚谷/我飞，日夜不停地飞着；飞流在云梦湖边，飞落成片片羽毛；飞流出无边无际的空，飞落出安静的无；被裱在黑山白水，张挂在朱阁竹楼/我就这样不断地乌云翻滚，涛涛奔流，在白茫茫大地书写所有，在人丁兴旺的生活里，给宽如天空的纸上不断增添一首又一首鹅毛诗歌
九、
不是不想嫁，不是不想娶，天下哪有女人承受得起我的才气与身体/不是不世故，不是不名利，天下有哪座房子能留住我的心与诗书/在高处像神如仙的我仍在隐居
即使我的名气与才华与我租住的8平方米多么不匹配；即使我的半途主义、诗意流、鹅毛诗、找到《红楼梦》八十回后曹雪芹文笔与我的数学成就，只为我每天换来一餐饭与几件朴裳素衣；我总是笑嘻嘻地在岳麓山的明月下与灯影里，与我的林黛玉、薛宝钗，与我的西施、虞姬、王昭君、貂蝉、杨贵妃、嫦娥做红颜知己/即使有许多双手与绳子想捆绑我回归油盐柴米；即使有无数的箭与无数支枪管对着我长着无数双天鹅翅膀的身体，想将我射回现实。可我在拿得起、放得下、想得开的飞翔里，仍然雷打不动、火烧不移、风雨不倒地将自己的梦想坚持到底/我只想活在稿纸与墨香里写下自己想写的，我只想在自己想飞的梦里飞下去/在只想与钱恋爱、只想与钱结婚、只想与钱生子、只想与钱睡觉，只想在与钱永不分离的尘世中，我只想与风与水与江与湖与山与花，与竹与诗与酒与清风明月一样的女孩在一起；我不想像女诗人潘金莲那样，因一首满足自己干渴身体的流水诗名声鹊起，从此就可以日夜将西门庆抱在怀里糊口度日/哪怕天下只租给我8平方米，哪怕天下只赐给我一餐活命的粮食，哪怕天下的女孩都将添香的红袖为我藏起；为造福万代，我却如一股大风一样，带着我满天的鹅毛诗与鹅毛雪飞天盖地
我是照亮天下8平方米的烛光/我的性格竟如我追梦多年身上体现出来的/为了成为流传千古的无用之王，我雷劈不倒、火烧不移、风雨不垮地求学；流血不失长风情怀、火烧无损鹅毛风范地做人；实事求是、奋发图强的做事，与时俱进、学水安和天下地写文
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唐国明的书法：鹅毛帖
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半途主义是由著名作家唐国明提出的哲学思想与文学观念。其核心观念是：我们都是途中人，此刻我们都是一群在途上去成就自己和天下的人。
他经典的表述为：“不在过去，不在现在，不在将来，只在途上；不在别处，不在远方，只在路上；不在故乡，不在他乡，此刻只在半途之上。”
唐国明通过已经发表、出版大部分草稿的《零乡》，以诗意流方式融合诗、文、史、哲、数理，将半途主义具象化为对“归属感缺失”与“人类永恒漂泊”的哲学反思，形成了独特的“鹅毛诗式的诗意流半途主义废话”文学风格。
半途主义认为人生与世界处于永恒的变化与过程中，既无绝对的起点也无绝对的终点，一切皆在“途中”。
人作为“途中人”，既不属于过去、现在或未来，也不拘泥于故乡与他乡，而是始终处于半途之上。生命的价值在于“此刻”，即“除了拥有此刻，我们一无所有”，在千难万险中，以鹅毛风范、长风情怀，实事求是，与时俱进。
每个人都如坚守在长城要塞上的士兵一样，心中都装有一个精神上的皇帝。在《零乡》这书中，主人公唐国明是以自己为自己的皇帝，士兵是以皇帝为皇帝。
《零乡》一书中主人公，唐国明，是以自己为自己的皇帝；士兵，是以皇帝为皇帝。他们与每个都如坚守在长城要塞上的士兵一样，心中都装有一个精神上皇帝的形形色色人，在长城要塞上交集，共同演绎出一部跨越几千年的史诗。展现了无归的人类为了寻找归，而艰难奋进的历程。
一个忠于自己的皇帝的士兵，一个不失鹅毛风范骨、长风情怀心，开创鹅毛诗、诗意流、半途主义，找到《红楼梦》八十回后曹雪芹文笔，写有《零乡》、忠于自己理想的作家唐国明，与一些神神色色的人，以长城要塞为中心，共同交集出了一部从古至今，跨越几千年的话剧一样的、百科全书式的史诗。整部作品以鹅毛满天的方式，以诗意流的形式，讲述了永处半途之上、永处无归零乡状态的“我们”，为了一个归，一个此刻又一个此刻艰难奋进到今的历程。
唐国明的《零乡》是一部融合自传、哲学思考与诗意表达的长篇作品。该书被视作“诗意流”与“半途主义”文学的开创性实践，以独特视角探讨人类普遍的精神困境，被称为“一部关于我与我们被零乡的书”。
作为“百科全书式的自传小说”，《零乡》结合了文学、哲学与数学思维，通过碎片化的废话叙事展现个体在当代社会的生存困境。书中包含2019年、2022年前后出版的《鹅毛诗》《坚守在长城要塞上的士兵》。
从文学哲学上说，“零乡”是唐国明开创的一个词。通过“零乡”这一概念，指出人类处于“无根、无确定性、无依靠感”，“在途上、无归、老在此刻、此处”的状态。“我们都是途中人”，“此刻才是我们唯一的归宿。”提出了“我们既不在过去，也不在现在，更不在将来，我们只是在途中、在此刻此处”，以及人类在“重复在此”里，不得不把此刻此处作为归，归于一个又一个此刻此处的哲学主题。
2025年3月14日安徽全椒县图书馆微信公众平台“好书推荐”发布了何章平先生写的《在喧嚣中觅得诗意栖居：<零乡>》一文里——称唐国明为“都市生活的诗人哲学家”。称《零乡》一书“书中的每一页都闪烁着智慧的熠熠光辉，每一章都蕴含着对生命本质的深度叩问，如同镜子一般，清晰地映照出我们的生活状态与精神困境。”
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唐国明2016年出版从程高本《红楼梦》后40回，找到《红楼梦》80回后曹雪芹文笔的书。
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唐国明说过：续写《红楼梦》一万年也没有意义
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编辑
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唐国明，具有鹅毛风范骨、清风明月肉、闲云流水血、长风情怀心的学者、诗者、智者； 集文学家、哲学家、红学家、数学家于一体，集找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔，开创鹅毛诗、半途主义、诗意流成就于一身的著名作家。在《钟山》《诗刊》《鸭绿江》《延河》《星火》及其他国内外书报杂志上发表作品近100万字。于2011年开始发表、2016年出版了从程高本《红楼梦》后40回里、找到百回全本《红楼梦》后20回曹雪芹文笔的成名作：《红楼梦八十回后曹文考古复原》（第81至100回）。做出了校对、纠正前八十回文本中1000多个错误，根据脂批本补全了第21回，以考古复原方式，删除了第67回不是曹雪芹的文笔，正文中带文句汇校标注、一点精选脂批、词句注释、难字注音本的《再现曹雪芹百回红楼梦》这部大书。此外，为传播自己的理念，唐国明于2019年和2022年陆续出版了《零乡》大部分草稿《鹅毛诗》和《坚守在长城要塞上的士兵》。2018年作品《这样论证哥德巴赫猜想1+1与3x+1》于上海作协、华东师大获奖。自2013年成名后，多次因学术主张、作品出版、文学话题登上热搜，最热时，一次光微博热搜阅读量就是1.2亿。
另外，唐国明在数学上——
一、发现论证了等差数列3个新规律
1、项数n相同，数差一律是d，且相互是连续数的两组整数，其和差为d与n²的乘积，即b=d×n²。如1、2、3、4与5、6、7、8；这两组数之和的和差就是它们的数差1乘以它们的项数4的平方16。如2、3、4与5、6、7。这两组数之和的和差就是它们的数差1乘以它们的项数3的平方。如2、4、6和8、10、12，这两组数之和的和差就是它们的数差2乘以它们的项数3的平方。
这个规律可以通过数学公式来证明。假如一组数为a、……、a+（n-1）d；另一组数为a+nd、……、a+（n+n-1）d，则：
b={【（a+nd）+[（a+（n+n-1）d）]】×（n÷2）}-[a+（a+（n-1）d）×（n÷2）]= d×n²。
若a前与a后数差d相同，项数n相同，且与a互相为连续数的两组数的和差b为d（n+ n²），即：b= dn（1+n）=d（n+ n²），如4前的1、2、3与4后的5、6、7，和差就是数差1乘以项数3加3的平方，为12。如12之前的9、10、11与12之后的13、14、15，和差就是数差1乘以项数3加3的平方，为12。如12之前2、4、6、8、10与12之后的14、16、18、20、22，和差就是数差2乘以项数5加5的平方，为60。如100之前的91、94、97与100之后的103、106、109，和差就是数差3乘以项数3加3的平方，为36。如16前的1、4、7、10、13与16后的19、22、25、28、31，和差就是数差3乘以项数5加5的平方，为90。
这个规律可以通过数学公式来证明。a前等差数列为：(a-nd) 、……、a- d ；a后等差数列为：(a+ d) 、……、a+nd；则：
b= { [ (a+d)+（a+nd）]×（n÷2）}-{ [ (a-nd)+（a-d）]×（n÷2）}= dn（1+n）=d（n+n²）
同样可推导出，在项数为m的等差数前、后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数，互相为连续数的两组数的和差b= dn（m+n）=d（mn+ n²）。如4、5、6前的1、2、3，与4、5、6后的7、8、9，和差就是：数差1×[（中间数组项数3×两边数组项数3）+两边数组项数3的平方]=18。如“14、16、18”前的6、8、10、12，与“14、16、18”后的20、22、24、26；和差就是：数差2×[（中间数组项数3×两边数组项数4）+两边数组项数4的平方]=56。
这个规律可以通过数学公式来证明。“a、a+d、……、a+（m-1）d”前等差数列为：(a-nd) 、……、a- d ；“a、a+d、……、a+（m-1）d”后等差数列为：a+md 、a+md+d、……、a+md+（n-1）d；则：
b= { [ (a+md)+【a+md+（n-1）d】]×（n÷2）}-{ [ (a-nd)+（a-d）]×（n÷2）}= dn（m+n）=d（mn+n²）
综上所述，在项数为m的等差数前、后，数差d相同，项数n相同，且与项数为m的等差数，互相为连续数的两组数的和差b=dn（m+n）=d（mn+ n²）。若中间，间隔等差数，项数为0，即m=0时，则两组项数n相同、数差一律是d的整数，必然相互是连续数，其和差为d与n²的乘积，即b=dn²。
2、项数n相同、数差是d，且相互是连续数的两组整数之和的和差，与另一项数n相同、数差是d，且相互是连续数的两组整数之和的和差相等。如：2、4、6、8与10、12、14、16这两组数之和的和差，等于15、17、19、21与23、25、27、29，两组数之和的和差，都是32。
3、从1开始的，项数相同、数差是2，且相互是连续数的两组奇数，一组数之和是另一组之和的3分之1。如1、3、5和7、9、11，这两组数之和的比就是9:27。如1、3、5、7、9、11与13、15、17、19、21、23，这两组数之和的比就是36:108。【可以不看的简单证明：设每组数的项数为n，即{ [1+【1+2（n-1）】]×（n÷2）}÷{（1+2n）+ [1+2n+2（n-1）]×（n÷2）}=1/3。】
二、在论证哥德巴赫猜想的过程中，发现至少存在一对素数对称分布于任意大于3的整数左右两侧，且这两素数之和是此整数的2倍。即 t=[（t÷2）-q]＋[（t÷2）＋q]。 这一发现为哥德巴赫猜想1+1形式的成立提供了确定的支持。
三、 开创性的将3x+1猜想拓展为哲学模型，来解释宇宙万有的生成过程。通过“奇变递增为偶”和“偶变递减为奇”的运算规则，指出任何大于0的自然数最终都会落入一个特定的类似于3x+1猜想，“奇数x乘3加1，奇变递增为偶”和“偶数除以2的n次方，偶变递减为奇”的运算规则下，产生的4、2、1数字循环圈中，形成一种“万有总在途中”的通变模式。即：
……2x ↔ x ↔ (3x＋1)÷2ⁿ ↔ …… ↔ 2ⁿ ↔ 4、2、1……
从而推导出宇宙星系万有的诞生与演化，不可能来自于爆炸，而是遵循类似于3x+1猜想“奇变递增为偶，偶变递减为奇”的圈套生成，最终归于“4、2、1”循环模式的形式。即：宇宙不始于爆炸，宇宙始于似递增递减的奇偶扩散造化中。
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